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在唐朝楷书缤纷的百花园里，纵然是人才辈出，异卉纷呈，但最最统领书坛风流的，却数初唐的欧、虞、褚，以及盛中唐的颜、柳。颜即颜真卿，柳为柳公权。时间降到北宋年间，当时有个名叫石延年的书法家，写得手好字，后来石延年寿终正寝，范仲淹曾为他做谏文吊唁道:“延年之笔，颜筋柳骨。散落人间，宝为神物。”这除了赞扬石延年书法的佳妙，可见“颜筋柳骨”在书坛上建立起来的丰碑，早已是深入到后人的心目中去了。说到初唐和盛中唐楷书，初唐瘦硬而盛中唐丰肥，这自然是时代审美变化演进的结果。“书贵瘦硬方通神”，这是杜甫对于初唐楷书总体审美的概括：“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢僧”，这显然又是苏东坡在时代演进中拓宽审美思路的结果了。
求新求变，喜新厌旧，这既是社会生产发展的动力，也是艺术审美发展的动力。由于封建社会皇帝拥有至高无上的权威，所以当时的时代审美，往往随着皇帝审美倾向的转移求新而为之转移。在书法上，初唐太宗李世民《晋祠铭》写得清瘦潇洒，盛唐高宗李治和武则天的字就有了渐渐转肥的倾向。在盛中唐皇帝中，玄宗李隆基是个审美倾向明显偏向于丰肥的人物。因此影响所及，不但当时宫廷选美要选胖美人，画家画画要把仕女画得玉骨丰肌胖乎乎的，并且书法家写字，也逐步从徐浩开始，把笔画给写得越益丰肥饱满了。至此，盛中唐时期转移-代书风大书法家颜真卿、柳公权的横空出世，笔力转为丰劲腴润，把初唐以来原有的书法审美，推向到了个前所未有的新的高峰，也就是期代求新求变的必然了。
作为盛中唐时期的著名书法大师，颜真卿字清臣，京兆万年(今陕西省西安市)人。因为他曾经出任过平原(今属山东省)太守和被封为鲁郡公，所以人称“颜平原”或“颜鲁公”。一个天气晴朗的晌午，颜真卿和怀素和尚兴致勃勃地讨论书法。颜真卿问:“在书法上，法师您有哪些心得体会?怀素答道:“我看到夏天阵云飘发、山峰奇绝，总是想把那种奇妙变幻的意境引进到书法中来。平时挥毫落笔，痛快的地方就好比飞鸟出林、惊蛇人草般的矫健迅疾。又看到墙壁开坼的纹路，每一道都是那么的劲健自然，使人产生书法用笔的艺术联想。”静静地听完怀素的心得体会，颜真卿又充满激情道:“那么墙壁开裂的效路比起屋漏痕来又如何呢?”听倒颜真卿这一启发性的提问，怀素激动得顿时便站起身来，紧紧地握住颜真卿的双手道“您真是获得了书法的三昧啊!”颜真卿提出的所谓“屋漏痕”，就是书法在写垂线条时，不能一消而过，而是要让墨汁顺着笔毫微微地左右顿挫而下，好比屋漏痕迹的蜿蜒下注，有着种血内丰满、质活生动的自然情效，也就从这以后，“屋漏痕作为书法用笔的经典术语，一直为历来书法家们所倡导。
在书法上，颜真卿不仅家学渊源，并且更是从褚遂良和张旭那里接过笔法然后加以改境，把初唐以来原种变硬的书风，一变成为一场开架成力雄健的新貌。由于初唐书法，经过欧、虞、褚等大的开拓，到了盛中唐时期，已经不再那么的具有新鲜感了，因此当颇具别筋内丰清骨格雄秀的“倾体”以后，人们也就自然感到眼目新群起而仿效了。他的楷书《东方朔画赞碑》，写得峭技奋张，很有气势。《有唐抚州南城县麻姑仙坛记》也是他的楷书代表作，其碑出笔道峻紧结，尤为精悍。再如《颜勤礼碑》的结构宽博，点画丰劲，显示了颇真卿的书法发展至此，已经是进入到炉火纯青的境界了。
此外。他的楷书碑刻如《多宝塔碑》、《郭家庙碑》、《鲜于氏离堆记》、《大唐中兴颂》、《朱環碑》、《八关斋记》、《元结碑》、《李玄靖碑》、《颜家庙碑》等，也都是一些具有较高声望的名作。他的《自书告身》，是颜真卿楷书中留下来的惟墨迹珍品，帖上字迹，笔道沉者，筋肉浑劲，看上去既气象博大，又神情萧疏，在众多的颜楷传世作品中放异彩。不仅楷书，颜真卿的行书也写得清远雄俊，笔力贯注，像磁铁般地有着极强的吸引力，其中如《告伯父文稿》、《祭侄稿》、《争座位稿》等“三稿”，以及《与蔡明远书》、《送刘太冲序》、《刘中使帖》等，都在不同程度上，对宋和宋以后的书坛，起到了极为深远的历史影响。比如蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾等“宋四家”，就没有一个不从他的书法中汲取养料，然后才自创风格的。要是讲到影响的深广，王羲之后仅颜真卿一人而已。前人评论行书，王羲之的《兰亭序》被评为“天下第一行书”；此后就是颜真卿的《祭侄稿》，人称“天下第二行书”。写此稿时颜真卿心情沉重悲愤，心忘记手，手忘记笔，只感到满纸的飞龙走虺，云烟明灭，从而把唐朝人的行书艺术，继欧、虞、褚之后，推向到了一个新的巅峰。
在颜真卿以后的中唐书坛上，柳公权是异军突起的一位。一次，唐穆宗向柳公权讨教书法，柳公权认真严肃地答道:“心正则笔正。”听到这里，刚才还兴冲冲的唐穆宗好像被当头泼了一票冷水，这才收起笑容，领会到这是臣下在向自己进行笔谏了。柳公权，字诚悬，京兆华原人。元和初年耀进士第后，一直做到太子太保的官。为官期间，他正直磊落。由于人品好，书品也高，在社会上有着极大的影响。当时大臣家碑志，要是不请柳公权写，人家就要责备子孙不孝，连外国人到中国出差进贡的，也都要另外带足货币说:“这是专门用来购求柳公权书法的。”可谓专款专用。
在他的书法作品中，有一件是为京兆西明寺书写的《金刚经》。写好以后，自己也感到很满意，因为在那作品里面，兼收并蓄地融进了钟繇、王羲之、虞世南、褚遂良、陆柬之等各家笔意。可是，最能够显示他自己道劲丰润、骨力挺朗书风的，则还是要数楷书《玄秘塔碑》、《神策军碑》以及行书《蒙诏帖》、《兰亭诗》了。其中《玄秘塔碑》，因为是柳公权笔笔用心、处处精到、骨格道劲、法度完备的名作，所以一千多年来，常被用做楷书习字的优秀范本，其影响较之“养在深闺人未识”，且又仅有孤本流传的《神策军碑》，无疑要大得多。
所以，从这我们可以看出颜真卿与柳公权真的无可比性，他们在书法上各有各的特长，我们要记得不能强行对比。如果把他们分开来说，谁的名气高谁的名气低？我相信根本没有人会相信这样一个比较的方法，到头来面对这样比较地问题真的是太庸俗了！
